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隔了这一段时间没写，有点生疏。
我也有说乏了的时候，但每次默然念起，依旧如眺望大海，充满神奇的力量。
先说说她的文艺范儿。
“三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。”
信笺就信笺吧，偏偏还是朵云轩的。
这个定语加的很文艺。
朵云轩是上海一家书画拍卖行，但它建于光绪二十六年，初营文房四宝，后来诗笺信纸、书画篆刻都很有名。
另外“朵云轩”
三个字古雅别致，任谁念了都温润满口，余香扑鼻。
月亮、铜钱、朵云轩，这几个意象加在一起，《金锁记》的这句开头一下子就把人带到古中国的情调里了。
从这里起，她就被无可替代地成了文艺范的祖奶奶。
像这样情致婉约的词句，在她的作品中纷纷散落，形成一种绮丽的风格，犹如中国古典服饰中的镶滚包钉盘镂不厌其烦层层精细，那一种繁丽精致就叫张氏语言。
语言之外，她落到世间，“她是真会穿了前清的缎袄，三滚七镶盘花纽襻，大袖翩翩走在华灯初上的霞飞路上”
。
她和炎樱一起设计的衣服“如同博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙，完全不管别人的观感”
。
从小说到生活，她就这样任由自己迷失在旧年的繁华里。
木心笑她“才气发作，一路地成了瑕疵，好像在做弥撒时忽然嗑起西瓜子来”
。
这话酸，且还是学张范的，又学得挺别扭的。
文艺理论家都反对词语堆砌，但似乎唯独她使得。
她就像灵魂的接力棒一样一把接过古典文化的精髓，一身珠玉少年游，无羁无绊风光一时。
路向又没错，身心又干净，还有比这更迷人的吗？
为什么木心认为这是瑕疵？如果是，也很可爱，你可以看到她的喜好、走神、不一本正经的样子，总之，不顾既定章法的做法都有点新鲜有趣。
而且，也完全不影响小说的效果。
这样只让人徒生嫉妒，这些充满小瑕疵的作品带着多么从容和轻松的心情呢。
反过来，那些努力没有瑕疵的大家作品也不怎么样嘛。
她的文艺是喜欢，是简单的穷尽了趣味的喜欢，是“永远对颜色感到饥渴”
，“对于音符、字眼极为敏感”
，“气味常常使我快乐”
。
这种简单的趣味完全发自本性，是很个人的一种深入体验。
她知道自己“懂得怎么看七月巧云，享受微风中的藤椅，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶”
，她也清楚生活的另一部分艺术，是她无法领略的。
因此即便被人当作文艺范，她也没有故作姿态，扭捏着出来晒世界，只是更加恣性，更加投入，直到“在没有人与人交接的场合，充满了生命的欢悦”
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