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比朱耷小十几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”
。
人们对他比较常用的称呼是石涛、大涤子、苦瓜和尚。
他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深。
很重要的一个原因，是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。
但是，当这种悲剧意识流泻到他的山水笔墨中时，则呈现出一派沉郁苍茫、奇险奔放，局面做得比朱耷还大。
这就使他与朱耷等人一起，与当时画坛的正统潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。
有了他们，中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都显得萎弱了。
徐渭、朱耷、原济这些人，对后来的“扬州八怪”
影响极大，再后来又滋养了吴昌硕和齐白石等近现代画家。
中国画的一个新生代的承续系列就这样构建起来了。
我深信这是中国艺术史上最有生命力的激流之一，也是中国人在沉闷的明清之际的一种罕见的骄傲。
齐白石有一段话，使我每次想起都心头一热。
他说：
青藤（徐渭）、雪个（朱耷）、大涤子（原济）之画，能横涂纵抹，余心极服之。
恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。
诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。
早在齐白石之前，郑燮（板桥）就刻过一个自用印章，其文为“青藤门下走狗”
。
这两件事，说起来都带有点痴癫劲头，而实际上却道尽了这股艺术激流在中国绘画史上多么难于遇见，又多么让人激动。
为了朝拜一种真正的艺术生命，郑、齐两位高傲了一生的艺术家，连折辱自己的生命也在所不惜了。
由此可知，世上最强烈的诱惑是什么。
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