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胡祗通
败荷减翠菊添黄，梨叶翻红梧叶苍。
绣被不禁昨夜凉。
酿秋光，一半儿西风一半儿霜。
【译文】
残败的荷丛消减了鲜翠的容光，金色的菊花却陆续开放。
梨树叶面渐渐泛成红色，梧桐的叶子越来越苍黄。
昨夜夜间的寒意，绣被儿已不能抵挡。
是什么造就了秋天的气象？——一半儿是漫空吹舞的西风，一半儿是遍地洒落的清霜。
【赏析】
起首二句，以荷、菊、梨、梧的物象，交错构成一幅五色斑斓而又颇显苍凉的秋景图。
在铺排这些色彩时，作者不是平直地叙述某物是如何如何，而是更细腻地强调某物变成为如何如何，并进行了精心的搭配。
我们看“败荷”
与“翠菊”
，一个是“减”
，一个是“添”
，字面相映，而萧飒的秋意则是一致的。
还有“梨叶”
与“梧叶”
，在昔时同为一片区别不大的绿色，而如今一者翻红，一者变苍，可谓泾渭分明。
这样的写法，不仅避免了在铺陈中的平板、单调，而且表现出了秋气渐深而给人带来的感觉与印象。
果然，第三句就更明白地现出了人物的主体。
从“绣被”
的提示来看，这是一名闺中女子。
“不禁昨夜凉”
，说明她昨夜没有睡好。
夜不成寐，是纯为气候原因也好，还是别有缘故（元散曲最善于利用这一点，在女子的孤眠处境上大做文章），总之是增补了节令的悲愁感。
南唐后主李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意将阑。
罗衾不耐五更寒。”
在度景入情的手法上，两者是颇为相似的。
第四句的“酿”
字极为精警。
它将“秋光”
的形成再度延展为渐积的过程，使下句所指出的两个“一半儿”
的“西风”
与“霜”
，在“酿”
的动态下弥漫开来，占满到秋光的整个画面。
败荷黄菊，红梨苍梧，无不直接受到两者的影响，那“绣被”
的不禁凉，就更不用说了。
小令的末两句，暗示了闺中女子感受秋愁已非一日的事实，“酿秋光”
还隐约可见她度日如年的愁苦心情。
这是作者〔一半儿〕四时小令中的一首。
其表现夏令的一首写道：“纱厨睡足酒微醒，玉骨冰肌凉自生。
骤雨滴残才住声。
闪出些月儿明，一半儿阴阴一半儿晴。”
都是在短小的篇幅中，融情入景，怨而不露。
这种婉约多致、崇尚神韵的写作风格，体现了散曲清丽派的典型特色。
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