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平上去入四声，惟上声一音最别。
用之词曲，较他音独低；用之宾白，又较他音独高。
填词者每用此声，最宜斟酌。
此声利于幽静之词，不利于发扬之曲；即幽静之词，亦宜偶用、间用，切忌一句之中连用二三四字。
盖曲到上声字，不求低而自低，不低则此字唱不出口。
如十数字高而忽有一字之低，亦觉抑扬有致；若重复数字皆低，则不特无音，且无曲矣。
至于发扬之曲，每到吃紧关头，即当用阴字，而易以阳字尚不发调，况为上声之极细者乎？予尝谓物有雌雄，字亦有雌雄。
平去入三声以及阴字，乃字与声之雄飞者也；上声及阳字，乃字与声之雌伏者也。
此理不明，难于制曲。
初学填词者，每犯抑扬倒置之病，其故何居？正为上声之字入曲低，而入白反高耳。
词人之能度曲者，世间颇少。
其握管捻髭之际，大约口内吟哦，皆同说话，每逢此字，即作高声；且上声之字出口最亮，入耳极清，因其高而且清，清而且亮，自然得意疾书。
孰知唱曲之道与此相反，念来高者，唱出反低，此文人妙曲利于案头，而不利于场上之通病也。
非笠翁为千古痴人，不分一毫人我，不留一点渣滓者，孰肯尽出家私底蕴，以博慷慨好义之虚名乎？
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